Page 22 - 跨界的幸福(一)

頭退伍開始，便掛名「新麗美歌仔劇 的歌仔戲影片來學習。她說：「臺灣
團」團長。直到這幾年，張芳遠才全 的歌仔戲實在太豐富、太有趣了，雖

面接手。戲班裡大大小小的雜事，張 然唱歌仔戲比表演特技辛苦好幾倍，
芳遠都要一手搞定，有時還要上臺客 但我已愛上歌仔戲。」

串演出。安妮嫁雞隨雞，成為張家媳 安妮表示他們演出的野臺歌仔戲
婦後，便開始跟隨公公婆婆與丈夫學 多採「作活戲」的形式，也就是演員

歌仔戲，積極融入在地生活，並將過 沒有一套固定的劇本，演出前先由
去在越南學習馬戲的經驗，運用在歌 「講戲人」依照簡單的「臺數」向演

仔戲上。 員講戲，講完後演員互相溝通一下，
安妮剛開始並不會國、臺語，唱 或者套一下武打，便上臺各自即興發

戲全靠死背，臺語有很多詞同音不同 揮，並以團隊合作的表演方式，直接
22 ↑安妮的身段道地，一點都看不出生澀的感覺。( 張芳遠 | 提供 ) 23
意，音調差一點點的，她都分辨不出 在舞臺上說故事。上場演出考驗著演

安妮嫁來臺灣，越南的家人很不 們的認識及理解並不成正比。每當有 來，上臺一緊張就忘詞，對自己沒信 員的臨場反應，而演員之間演出是靠
跨界的幸福 來自越南的追夢人
捨，而朋友都說：「妳為甚麼要嫁那 人質疑她與老公的感情時，她心裏就 心，因此只敢跑龍套或扮演不用開口 彼此間的默契，所以團員得利用空閒

麼遠」，不擅表達情緒的父親，在安 不服：「你們說我先生又不是很醜， 的旗軍。 時間交流排練。安妮的臺下人生同樣
妮出嫁那天，甚至一句話都不說，直 幹嘛娶越南的？但你們為什麼不說我 不服輸的安妮為了讓自己更快學 也是一齣活戲，對安妮來說，下了戲，

到車子要出村了，才騎腳踏車在後頭 們也沒有多糟，為什麼非得嫁一個很 會歌仔戲，於是她用越南文拼音苦學 一樣是本無法預料的劇本。
追。父親形容她就像是一條小魚游向 老的？」她不服輸的個性，就是想要 七字調、努力揣摩每個角色的身段和 早年人們娛樂不那麼多元，野臺

茫茫大海，不知游向何方。而這條小 證明給臺灣人看「我們越南人不會比 內心戲，並在戲班長輩們細心調教 戲豐富了許多人的休閒時光。近年娛
魚游到臺灣後才發覺，原來回家一趟 較差」。 下，嘗試演武旦、小旦、丑角、反串 樂轉型且多元，傳統民俗技藝日漸流
的路是那麼的遙遠，而安妮的父親也 小生。在短短的二、三年內，安妮練 失客群，夫妻兩人共同扶持漸漸沒落

因為思念女兒而得到憂鬱症。 ൳ی࢑ၯჾစݺၽᝄဂ˺Ꮥ 就一口流利的臺語，唱起戲來很道 的戲班產業，讓它創造新生命。

來到臺灣的安妮萬萬沒想到，原 地，更從一句國語都不會，苦學到現 夫妻做出成績之後，當初那些嘲
來像她一樣的小魚竟然那麼多，而心 張芳遠和安妮因為愛而結合，也 在國語不成問題，並迅速融入臺灣社 諷的人，忽然都不再訕笑了，口氣驟
甘情願來臺灣的卻那麼少。安妮也發 因為愛而努力。張芳遠是嘉義新麗美 會。雖然安妮本身已有特技演員的底 變說：「哇，這呢 娶！」（臺語）

現新住民配偶數量的增加與社會對她 歌仔戲團第三代的負責人，自 20 出 子，卻常常還是藉著模仿網路螢幕上 人情冷暖，總讓人始料未及。世人總