Page 187 - 跨界的幸福（二）

ྫМΝБ εʩൖ೿

廖 克發出生於馬來西亞、來自新加坡、年齡也比同屆的同學大，總讓吳秀菁 ੽ Ϟ༑ࠅႭՑϓމኬစdԸІ৵ԸГԭٙ࿋д೯d͜ഹᗝ᎘Σٟึෂ༺

̈ə˼ːʕࡽᔛ஢ɮٙਪᕚၾܠၫdһᔟഹ೥ࠦڌ༺ə˼࿁ІҢႩΝ
教授感覺他心中有很多話想說，因此讓她在一開始便對他有些印象。吳教
授說：「他讓我留下最深刻印象的作品，不是得獎的《鼠》，而是還不大成熟的 ၾૄ໊ᗫᕿٙࠠൖf੽࿋д೯݂ٙԫʕdҢࡁ޶Ԉʔ၍݊ί݂ඊٙ৵ԸГԭe

作品《愛在森林邊境》。還記得那是廖克發大學三年級時的事情，他告訴我拍完 ᒔ݊ίಀ຾΂઺ٙอ̋սeޟЇ݊νʦʊ݊ୋɚ݂ඊٙၽᝄʘʕd˼ே஗ࠗ
這部片，就要當作自己的畢業作品，然後就回新加坡工作。當時我很反對，一直 ࠦ࿁ə஗રᏚ˸ʿʔ̻ഃٙܙ༾dޟЇᒔಀ຾Ϊމ຾᏶ٙᏀࠗϾ׳૝ІҢྫྷ

建議他等畢業後再說。但因為他有生活壓力，同時又是家裡的長子有責任，因此 ซf್Ͼd࿋д೯ԨӚϞΪϤϾ͜ܤ⼟אІᅳІ૝ٙ࿒ܓԸࠦ࿁ٟึdˀࡀ
就只好讓他回去。後來，他的《鼠》得獎，我聽說他在新加坡拍一些沒甚麼意義 ਗ਼Іʉٙቊ༾ᔷމᎴැdԨ͜ഹ୚ጰٙΝଣːၾᗫᕿdމၾІʉΝᅵኹϞІ

186 的東西，我就很生氣，打電話叫他回來，同時也試著介紹拍攝影片的案子，讓他 ҢႩٝਪᕚၾաՑʔ̻ഃܙ༾ٙɛࡁd௴ி̈ɓ௅ɦɓ௅ᎴӸٙཥᅂfɓٜ 187
能完成學業。雖然系上一直都有些來自馬來西亞的學生，但每個學生卻都對他們 ˸ԸdҢࡁᐼႩމ஗રᏚٙɓ˙d݊ࢮැϾცࠅᏍпٙɓ˙fШ࿋д೯ᔟ͟
跨界的幸福
的家鄉曾經發生的歷史，想說卻說不出口，似乎有種壓迫和糾結卡在他們心中。 ˼ٙɛ͛ყ༾ѓൡҢࡁdவࡈ˜̮҅ɛ™ٙԉܓdۍˀࡀኹϞഹঐ૶ู޶Ԉ 樸質與情感的局外人鏡頭
而廖克發的這部作品，卻讓我看見了他的可能性，以至於多年後他能完成記錄長 ٟึࣨːٙᎴැf࿋д೯ႩމdϞ஢ε

片《不即不離》，一點都不意外。我一直認為，如果能利用臺灣文化的包容力跟 ɛ࿁ዝ̦ၾٟึٙႩٝdՉྼ݊ԸІ׵
二） (
電影知識的養分， ᅂ྅dϾவఱ݊ཥᅂٙɢඎfא஢ɰ͍

讓這些來自國外學 Ϊމவࡈଣׂdᜫ˼ঐ˸ɓࡈମඊɛٙ
習電影的年輕導演 ۶࿒dש̈əఱஹၽᝄɛɰʔٝ༸ٙၽ

們，講出他們自己 ᝄࠦ޴fνʦd࿋д೯ኬစ͍ᔟഹʔ
土地的故事，那將 уʔᕎ‘வ௅ЪۜdΫ᎘రҬІʉ݂ඊ

會是非常棒的一件 ̰ٙໝዝ̦fϾၾϤΝࣛdא஢Ңࡁவ
事，而這也可以算 Ԭ͛ݺίၽᝄɺήɪٙɛࡁdɰঐ੄͜
是臺灣電影教育的 ІʉዹϞٙԉܓd༊ഹһଉɝή̘᜗ึ

貢獻。」 ၾᆠฌவࡈٟึf
↑廖克發導演。( 鄭睦群∣提供 ) →廖克發導演與作者鄭睦群。（鄭睦群∣提供）